alsit25

В Боргезе Караваджо, художник, изображавший мальчиков-проституток, уличного хулигана, изгнанника & убийцу,
оставил своё лицо на обезглавленной, опухшей, свинцовоглазой голове Голиафа,

и свои слегка приоткрытые веки, а на лице Давида свой взгляд жалости,

смешанный с отвращением. Персиковое лицо; посмертная маска. Если присмотреться, можно увидеть,
что это одно и то же лицо, и мальчик, убивающий мужчину, убивает своё собственное детство,
Его платье расстёгнуто и обнажает голое левое плечо. В 1603 году это означало, что он был доступен,

для продажи на улице, где пали Рануччо Томассони, & Караваджо,
озадаченный тем, что человек может так легко умереть, поворачивается и убегает.

Разве не так всё было на самом деле? И этот автопортрет, Давид, держащий его за прядь
волос? Разве не могло разрушить время, если бы он предложил себя в таком виде, обагренный,
раздутый, после преступления, оплаченного заранее? Умереть прежде, чем человек умирает и продолжать рисовать?

Этот город, & тот город, и изгнание? Я долго стоял и смотрел на все это.

Человек, единственной политикой которого была ярость. К 1970 году подкрашенные сады и братские могилы.

~

Песней, закрывшей «Филмор», была «Джонни Б. Гуд», в исполнении Гарсии.
Без сожаления двери закрылись навсегда, и весь Хайт опустел, словно
ожидая прикосновения реставратора, новых бутиков, которые откроются…

сверкающая Патина заката, высокие темные окна.

Однажды я шел, взявшись за руки, с другими изгнанниками, которые хотели положить конец войне, &
Иногда, идя в этой толпе, я становился толпой, & в тот момент это ощущалось…
Как будто попадаешь в обширный вихрь истории. В конце концов,

Конечно, можно было либо остаться и быть арестованным, либо вернуться домой.

В конце концов, конечно, война закончилась без нас в пустом ряду конюшен,

заваленных конфискованной одеждой.

~

В школе у меня был друг, похожий на Караваджо или на Голиафа —
Особенно когда он просыпался на рассвете на чьем-то диване. (В начале лета,
в Калифорнии половина выпускного класса купалась голышом и напиваясь после полуночи

В недостроенном пригороде, граничащем с городом, потому что, согласно демонстрационным моделям,
бассейны достраивали до того, как продавали дома… Над нами сгущалось все больше звезд.)
Два года спустя, подумав, что услышал, как кто-то зовет его по имени, он прошел три ярда

Свернул с тропинки & наступил на мину.

~

Время рулит. Оно сморщивает высеченные на мраморе имена. И чтобы
Вернуться, нужно спуститься, словно в братскую могилу. Вдоль всего мемориала лежат небольшие
Подношения, письма, бутылка бурбона, фотографии, косяк марихуаны, спрятанный в обручальном кольце. Видите ли, нужно спуститься вниз из стилей Преисподней. И требуется время, чтобы найти имя, которое вы ищете; это должно занять время.

Вы можете прикасаться к именам, если хотите. Вы можете целовать их,

Вы можете попытаться выведать какой-то последний смысл губами.

Мальчик, стоявший рядом со мной, просто сказал: «Можешь плакать… Здесь это можно».

~

«Свистуны», — так их называли. Один врач, работавший на палубе госпитального судна,
стоявшего на якоре у берегов Сеула, рассказал мне. Тех, кто не выживет,
можно было узнать по звуку, иногда пронзительному, как свисток дилижанса, который образовывал ветер,

Проходящий сквозь них. Сначала я ему не поверил & тогда он
Начал вдаваться в детали… По вечерам, после больших потерь & сильного ветра,
Он мог уставиться в никуда и представлять ферму в Небраске, пшеницу,

согнутую ветром под небольшим холмом& никого вокруг на многие мили. Все, чего он хотел,
сказал он мне, после двенадцати, шестнадцати
Часов работы в таких тяжелых условиях, — это внезапное ощущение простора, ветра & и никого вокруг.

Мой друг, Замора, обычно залпом выпивал теплую водку из бутылки, а затем выполнял идеальное
Полуторное сальто с подкидной доски в воду. Иногда,
Когда я думаю о нем, я путаюсь. Кто-то зовет его, & тут

Я на самом деле думаю о Караваджо… о его картине. Мне хочется подойти к ней

И закрыть оба века. Они все еще полуоткрыты, и это кажется немного непристойным

Оставить их в таком виде.

Примечания:

* легендарный концертный зал в Сан-Франциско.
Центр рок- и психоделической культуры 1960-х

** последняя песня на финальном концерте перед закрытием зала (1969). Классический рок-н-ролл Чака Берри (1958). Символ истоков рок-музыки — здесь звучит как прощание и возвращение к корню перед концом эпохи.

***Джерри Гарсия (Jerry Garcia) — гитарист и лидер группы Благодарные мертвецы,

**** район Сан-Франциско, эпицентр хиппи-движения,

Оригинал:

https://allpoetry.com/Caravaggio:-Swirl-&-Vortex

https://gallerix.ru/album/Caravaggio/pic/glrx-5368